Искусство рисунка

Эту картину по нескольким причинам можно считать начальным памятником классической культуры во Франции. Франциск I не только получил власть над Италией, но и унаследовал ее культуру.

Итальянские идеалы оказались внедренными в атмосферу новых французских дворцов, украшенных на итальянский манер. Фонтенбло — это ничто иное, как шедевр тосканского стиля. Однако символом королевской власти, как ее понимали в Италии, мыслился все же Лувр — центр абсолютизма, государственной мудрости и административного управления, а заодно и место размещения коллекции, достойно представлявшей Францию, если судить по такому критерию, как искусство Высокого Возрождения. Тициановское полотно Франциск I, король Франции  написано с медали, без прямого знакомства с портретируемым, и представляет собой скорее парадный идеал, нежели передает индивидуальное сходство.

Жан Клуэ, числившийся в 1516 г. одним из придворных художников, был портретистом, проницательность которого можно сравнить только с проницательностью Хольбейна. Видимо, вначале он сделал рисунок только головы, который и лег в основу данного портрета; утонченная достоверность станет характерной особенностью французского портрета XVI столетия. Картина исполнена с холодным живописным мастерством, характерным для искусства Северного Возрождения периода его расцвета и остается скорее идеальным образом монарха, чем конкретным портретом. Память о Жане Клуэ действительно вскоре утратилась; его нередко путали с его сыном Франсуа, который в 1540 г. сменил отца в качестве придворного живописца. Но в XX в. подлинное значение Жана Клуэ как первого мастера французского Возрождения было восстановлено.