Искусство рисунка

Бонавентура был, может быть, наиболее успешным из трех сыновей Берлингьеро ди Миланезе, продолжившим традицию его мастерской. С ним связано довольно много упоминаний в лукканских архивных документах, в частности сообщается, что в 1244 году он участвовал в декоративном оформлении покоев архидиакона Лукки, написав птиц и орнаментальные мотивы (ныне эти росписи утрачены). Такой заказ — свидетельство высокого ранга художника.

Единственной работой, на которой стоит подпись Бонавентуры Берлингьери, является известный алтарный образ с изображением «Св. Франциска Ассизского и сцен из его жизни» (1235 г., церковь Сан Франческо, Пешия). Это исключительно интересный пример живописи первой половины XIII века. «Портрет» Франциска Ассизского, высотой 1,6 метра был написан всего через 9 лет после кончины святого, и очень вероятно, что имеет черты сходства с самим прототипом. Фигура Франциска, и клейма с изображением сцен из его жизни написаны в византийской манере. Поскольку она считалась в то время священной, истинной, то очевидно, что Бонавентура, идя навстречу пожеланиям заказчиков-францисканцев, стремился с ее помощью придать Франциску Ассизскому, человеку, жившему совсем недавно, «иконный статус», «канонизировав» его с помощью живописных средств.

Существует еще несколько произведений, приписываемых Бонавентуре Берлингьери или его мастерской — диптих «Мадонна с младенцем» и «Распятие», (1260-70, Галерея Уффици, Флоренция), «Крест» (Палаццо Барберини, Рим), «Крест» (церковь Санта Мария Ассунта, Терельо), «Стигматизация св Франциска» (Галерея Академии, Флоренция), но их атрибуции время от времени оспариваются разными исследователями в точности так же, как оспаривается сама роль Бонавентуры Берлингьери в истории живописи XIII века: одни специалисты считают его представителем итальянского «национального стиля», другие упрекают в том, что он был чужд великому обновлению искусства.